聊城迎来恢弘磅礴的艺术盛宴 “致敬初心 — 中国百年美术大展”即将精彩亮相

　　本报讯（记者 于新贵）齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、潘天寿、傅抱石、关山月、黄胄等近现代大师铭心绝品五十余件将在聊城亮相，为聊城呈献一场恢弘博雅的艺术盛宴。这次“致敬初心——中国百年美术大展”由中共聊城市委宣传部、聊城市文化和旅游局、聊城市文联、保利文化集团股份有限公司主办，财信集团-聊城金投控股有限公司、北京保利国际拍卖有限公司、庆云大观文化投资有限公司承办，将于9月29日在聊城文化活动中心开幕。

　　2021年，中国共产党成立100周年。百年恰是风华正茂，站在一个伟大的历史性时间节点上，本次展览以“致敬初心”为主题，展出一批汇聚历史价值与爱国情怀的艺术品，记录革命先烈峥嵘往昔，见证社会主义建设奋斗历程，讴歌新时代辉煌成就，敬献中国共产党建党100周年。

　　本次展览融汇中国共产党发展的峥嵘百年历程与广博的中华大地，跨越京津、海上、长安、金陵、岭南五大画派，甄选其中名家宿耄：齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、潘天寿、傅抱石、关山月、黄胄等国画大师作品五十余件。其中价值亿元以上展品四件，千万级拍品近二十件，无论展品质量还是展览规格都为近年来之罕见。

　　徐悲鸿 (1895-1953) 九州无事乐耕耘

　　1951年作

　　设色纸本 镜心

　　款识：九州无事乐耕耘。沫若先生为世界和平奔走，席不暇暖，兹届出席第三次和平大会归来，特写欧阳永叔诗意赠之，和固所愿，但农夫农妇皆英勇战士也。1951春，悲鸿。

　　钤印：悲鸿之画、作新民、吞吐大荒

　　150×250cm

　　其中徐悲鸿巨制《九州无事乐耕耘》是为迎接郭沫若出席第三次世界和平大会归来而作，展现出来战争过后人民的对新生活的满足和未来充满希望的美好愿景。作为徐悲鸿先生人物与动物题材组合的巨制，《九州无事乐耕耘》在2011年保利拍卖中创造了26680万元的高价，也创造了徐悲鸿作品的世界纪录，并保持至今。

　　傅抱石(1904-1965) 云中君和大司命

　　1954年作

　　设色纸本 镜心

　　款识：云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写，傅抱石。

　　钤印：抱石之印、踪迹大化

　　114×315cm

　　傅抱石一生所创作的三米横幅超大巨画不过五件，此幅《云中君和大司命》就是其中之一，这幅被美术界成为“近一百年最重要的中国画”的巨制，描绘的是屈原的经典名作《九歌》中的著名神话人物。傅抱石是在饱览经典、含英咀华的过程中形成了自己的独特风格，因此在此幅《云中君和大司命》中既可以看到他因为受到奇茂多雾的巴山蜀水的影响，愈加苍莽淋漓的笔墨;也可以看到他因为对于顾恺之和石涛的深入研究，而格外具有高古超逸气息的线条。可以说，傅抱石以其独特的傅氏水墨将屈原的构想和郭沫若的演绎浪漫相结合，创作出蔚然巨作《云中君和大司命》，既成全了傅抱石自己的水墨理想，更成为二十世纪中国美术史之标杆。

　　李可染 (1907-1989) 井冈山

　　设色纸本 镜心

　　款识：井冈山。革命摇篮。一九七六年可染作。

　　钤印：李、可染

　　181×129cm

　　李可染 (1907-1989) 黄山烟云

　　设色纸本 镜心

　　款识：云浮而动，岳镇而安，二者相合，生气腾然，吾去岁再游黄山，饱览峰峦雄奇，气象万千，归来写其意，未作地理志也。一九七九，可染于师牛堂。

　　钤印：李、可染、实者慧、所要者魂、江山如此多娇

　　170×94cm

　　李可染先生的《井冈山》是新中国山水绘画的经典范例。他的创作探索和解决了如何用中国画的水墨语言表现革命浪漫主义题材的问题。李可染以井冈山为题材的系列作品多达二十余幅，井冈山题材不仅成为李可染红色革命题材代表作，更成为新中国新山水画的符号。李可染先生的《黄山烟云》创作于1978年夏季。彼时李可染开始黄山、九华山、三峡旅行写生。其在黄山顶停留一个多月，每日在朝霞夕照、烟云晴晦中观察写生而有此作。是幅奇崛壮美，笔墨气度涵盖天地，传承与创新，自然美与艺术美，雄伟与洒脱，厚重与空灵，在此都达到了画家追求的“随心所欲不流矩”至高境界，也即所谓的“化境”。

　　潘天寿(1897-1971) 鹰石山花图

　　设色纸本 镜心

　　款识：雷婆头峰寿者。

　　钤印：潘天寿印

　　182.3×141.8cm

　　《鹰石山花图》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置。逾23平尺的巨大画幅所外露的气息，亦与传统花鸟画或柔媚或清雅的气质迥异，作品的画面构图，色墨呼应，景物的主次、斜正、疏密、虚实、穿插等要素的考量均新颖大胆、严谨精道而自成法度，使之呈现出明显的设计感、秩序感以及超越时代的审美趣味。这件旷世巨作的横空出世，以27900万元的天价创造了2015年年度中国艺术品的最高纪录。

　　张大千 (1899-1983) 雨后岚新

　　1967年作

　　设色纸本 镜心

　　款识：五十六年五月，摩诘山园，雨后岚新，写此寄呈次彭道长、遐宜夫人俪教。大千弟张爰。

　　钤印：己亥己巳戊寅辛酉、五湖亭、大千世界、丁未、大千

　　67×188cm

　　张大千摹古一路的作品，代表了其前半生的成就，但是站在更宏观的历史维度来看，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他横贯中西前无古人的历史地位。本次展览中的《雨后岚新》，逾11平尺，即为大千六十年代后期的巨作，此类尺幅的作品，仅有三幅存世。本幅团团墨色染就巍峨山岚，是他魂牵梦绕的巴蜀山色，寄托了他浓浓的故园情愫，也体现出画家深强的自信与气魄。

　　张大千 (1899-1983) 泼彩钩金朱荷

　　1980年作

　　设色纸本 镜心

　　款识：《洛阳伽蓝记》“准财里内有开善寺，入其后园，见朱荷出池，绿萍浮水，飞梁跨树，层阁出云，咸皆啧啧”，由来荷花但称红莲、粉莲，无以朱名之者，而此以朱署之，自为异种，予以意为此亦昔贤所未有。六十九年庚申至日，八十二叟爰。

　　钤印：张爰福寿、大千父

　　58×116cm

　　张大千另一幅作品《泼彩勾金朱荷》绘制于1980年，张大千于1983年4月过世，此画为其晚年力作，其晚年泼彩荷花已达出神入化之境。画中朱荷乃古籍记载的想象之物，张大千将其独创的泼彩技法运用在无人见过的异种荷花上，浓艳的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的环绕中“犹抱琵琶半遮面”，混沌之中更加烘托出朱荷之清丽可人。那种超凡脱俗、生机盎然、蒸蒸日上的美丽与意蕴，令人浮想联翩，回味无穷。张大千拓宽了花卉绘画所能抵达之意境，可谓中国色彩的重生。

　　关山月 (1912-2000) 黄河颂

　　1997年作

　　设色纸本 立轴

　　签条：关山月黄河颂。一九九七年作。

　　款识：漠阳关山月。

　　钤印：关山月、江山如此多娇

　　223.5×143.5cm

　　《黄河颂》作为关山月西部写生的最后华章。黄河在中华大地上是母亲河的象征，与“中国龙”升腾的意象有着紧密的关联性。关老以豪放简逸的用笔，酣畅淋漓地表现了黄河壶口瀑布的磅礴气势，用皴法而不是线描的方式，结合泥金的效果，使水口充满了翻腾倾涌的强烈动势。画面远处，一轮红日从东风升起，中华大地生机勃勃。澎湃而汹涌的审美意象，正是中华文明绵延恢弘的气象。

　　黄胄 (1925-1997) 驯马图

　　1976年作

　　设色纸本 镜心

　　款识：驯马，一九七六年七月，黄胄作于北京。

　　钤印：黄胄画印、无限风光

　　204.5×141cm

　　黄胄作为近现代人物绘画的高峰，在高度写实的基础上实现了极具写意精神的生动气韵。其草原风情人物巨制《驯马图》作为七十年代末期创作的重要作品之一，用对角线的构图，细致与概括的对比手法，谱写出一曲力与美的赞歌，表现了英雄与马共天下的恢弘场景。该作品曾创造黄胄作品的最高拍卖记录。

　　石鲁 (1919-1982) 红梅图/草书五言联

　　设色\水墨纸本 镜心

　　绘画.款识：弹雪风娇不压春，胭脂几点万家心，几枝风干不为老，还有高天动地春。书鸿、承仙清赏并正，石鲁拜于兰。

　　钤印：石鲁

　　对联.款识：大志飞鸿远，常书皓月高。书鸿兄正，石鲁拜。

　　钤印：石

　　画心：180×63cm;对联：180×48cm×2

　　石鲁的《红梅图/草书五言联》是为其好友，为敦煌研究奉献一生的常书鸿所作，可谓两位西北艺术代表人物的重要友谊见证。画中红梅迎风挺拔，宛若石鲁自己，并用藏头诗的形式将常书鸿的名字嵌入对联中。由于在延安创作版画的缘故，六十年代石鲁创造性地将版画的技巧融入中国画的创作中，毛笔在他手里仿佛成了石斧、成了刻刀，形成一种崭新的、现代性的艺术面貌影响深远，使其成为长安画派的领军人物。

 

　　另外，董寿平、王雪涛、田世光、李苦禅等诸多名作也将在本次展览上亮相。

　　“致敬初心——中国百年美术大展”将于2021年9月29日至10月10日期间免费向公众开放。