聊诚评丨文脉传承在“守”更在“接”

　　□ 夏旭光

　　“一刀见风骨，一舞动山河。”近日，青年舞者袁志平领舞的《目瑙纵歌》短视频火遍网络。黑色西装、景颇长刀，刚劲翻转间，千年非遗被注入时代脉搏，亿万网友为之沸腾。

　　这让人想起演员杨紫在《光明日报》刊发的文章《不接则不佳》。她从欧阳修《洛阳牡丹记》中“不接则不佳”一句起笔，道出文脉传承的真谛：姚黄、魏紫这些名动天下的洛阳牡丹名品，都是花工在老根上一代一代嫁接而成。

　　两件事说的是同一个道理：文脉不断，靠的不仅是守，还有传。所谓文脉不断，不是同一件东西传了千年，而是同一种技艺传了千年。每一代人，都要在老根上接出时代的新枝。

　　何谓“老根”？是景颇刀舞中每一次劈砍格挡背后的民族生存记忆，是电视剧《国色芳华》里唐代花工代代精进的接花手艺，是徽州墨工“轻胶十万杵”的匠心坚守。它们是文化的底色，是民族的精神家底，丢不得，也变不得。

　　但根深更要枝新。“接新枝”并非外力的强加，而是传统自身一以贯之的存续方式。唐人爱牡丹，却不只是赏花，更钻研移栽之法；徽州墨工因松林日渐稀疏，改烧桐油取烟，墨质反而愈发精良；明代墨谱里，竟收录了利玛窦赠送的西洋版画图案——最讲规矩的行当，也能拥抱中西交汇。原因无他——每一代人都明白，文脉若要不断，就必须在此时此地激活当代表达。

　　这便是“接新枝”的真义——形可变，魂不移。守住了内核，放开了形态的边界。

　　文物不会说话，非遗不能自保，它们深藏在过往与技艺之中，等待被看见、被接续。影视剧、短视频、AI音乐，都可以做“接花人”。《国色芳华》《家业》剧组依据唐代绘画考据服饰，把点烟、和料、杵捣、晾墨的工序呈现在镜头前——人物在前，文化在后；情感先行，认知随之。观众先是共情人物的命运，继而记住了她手上的手艺。袁志平跳景颇刀舞，没有穿繁复的民族服饰，腰间只搭一个景颇筒帕。刀法承古，形制趋新。去繁就简，打破的恰是年轻观众与传统文化之间的审美隔阂。《目瑙纵歌》全网播放30亿次，非遗从“爆红”向“长红”跨越——不需要任何动员，是审美的吸引力让年轻人主动接续了文化根脉。

　　文脉如老树，根深方能叶茂。每一代人的分内事，是俯下身去，守住根，接上枝，让属于这个时代的新花，开得热烈而从容。

　　守根脉者，方能接新枝；接新枝者，方不负老根。